Кинофильм online просматривать Мужчина, который любил женщин - The Man Who Loved Women - [1983]

3 из 10 Американцы страдают переснимать французские фильмы точнее из-за их «пикантности». Вот только результат всякий раз выходит «вульгарным» (Побудьте здесь см. выше) Вы можете себе представить  главгер прячется от мужа возлюбленной в шкафу?! Тот или другой невыдуманность. Как свежо  аж дух захватывает. И конечно, сказывай уж стрелять в человека  то в яйца. Какой напряженность! О, она делает главгеру минет, пока дозорный выписывает ей штраф за превышение скорость  как эстетично, как смешно. Опять же  я не в противовес минетов, или патрульных. Но это глупо и не смешно. Почему во французском фильму ничего сродного не было  Смотреть «Мужчина, который любил женщин - The Man Who Loved Women» онлайн догадываетесь? Да потому что они не озабоченные. Америкосы, скорее всего, немыслимо консервативно-сексуально-озабоченная страна в мире. Ажно итальянцы им не конкуренты. Насколько ремейк параллельно и пошлее(!) и консервативнее(!!) чудака. Вроде несовместимые представления, затем? А вот и нет. Именно это сочетание и является главенствующим в голливудском кино. Они могут сколько угодно обнаруживать подстольные абсурдные минеты Ким Бесинджер Берту Рейнолдсу, подростковые совокупления с пирогами и анальный непохожесть с ослами по имени Овчарка, но в итоге все всё в равной мере либо поженятся, либо бросят «грязную» не богоугодную давнейшую профессию, либо пустят крокодилью слезу и обнимутся все разом, заведут Бивиса и Батхеда в гараже и пикап в детской. В итоге, весь психологизм чудака Трюффо высылится к «такой-то матери», в соавторы сценария его вовсе не берут, Фильм онлайн Мужчина, который любил женщин The Man Who Loved Women / [1983] бесплатно а Берт Рейнолдс так усердно пыхтит, вспрыгивает, неврастенничает и саморефлексирует, что лучше б этот ремейк вообще доверили Вуди Аллену Агитфильм абсолютно лишен вкуса, такта и смысла. Блейк Эдвардс с годами сдавал велико, и к 80-ым от более-менее судьбоносного постановщика (сносного, во всяком образце) не осталось ровным счётом ни-фи-га. Ким Бейсинджер ужасно не идёт афористичная стрижка, а Рейнолдс таково бодро и самодовольно хорохориться перед видеокамерой (см. «Молчаливое кино» Выметала Брукса) что его персонаж в обмен ранимого и вечно «Ищущего» взрослого-ребёнка заворачивается в клоунадного «кабелино», тот или другой герой вида Трюффо не являлся ни секунды. Спрашиваешь, Эдвардс не стал копать в психологию своего протагониста, а просто выд